不认识陈珊妮的人是不会愿意掏两三百的大洋去看这个莫名其妙的女子的，因为他们花这钱想着必须要有个坐的地儿。就像有人问我陈珊妮是谁？好听么？我特别害怕人问我这样的类似问题，就像人问我你都听什么音乐，哎呀，我怕。然后有人拿着票问我，票上怎么没写几排几号呢？我不知道怎么脸一下唰的红了，如果这是看戏那一定有座。拜托您千万别问我这问题，我很惭愧的。
07年在摩登天空音乐节的大舞台第一次见到陈珊妮，印象谈不上深刻，感觉她身上有股灵气，一身高腰裙的打扮让我有些失望，但随后的表现又的确让我的失望得到了弥补。之后在采访区又再次见到陈珊妮，当时陈珊妮的发型要比现在怪得多，6号那天晚上陈珊妮的打扮已经中规中矩多了。陈珊妮毕竟不是多数派，用她自己的话说自己的风格变化太快，太庞杂。没有陈绮贞的那股浓重的文艺气息和小资产阶级热爱的情绪，陈珊妮远比陈绮贞要野性很多。《演歌》作为开场，稍微有些意外，同样是日本演歌式的编曲的《苹果花》却被放在了演出后半段，很惊讶陈珊妮的现场人声和CD版本的人声如此接近，甚至达到了百分百的还原，陈珊妮的“公主”名号自然不是浪得虚名。音乐响起，突然听到前排爆出巨大的欢呼，听到陈珊妮安静的唱起“你想要不变心的情人，还是永远不老的青春”的时候，我才反应过来，这一定是第一个高潮，《如果有一件事是重要的》成了前排歌迷的一次小型合唱，陈珊妮的安静突然让我有些陶醉，没有过多的话语，完全就是简单的几个眼神就可以让台下的歌迷心领神会，在那样的场合下，话语只会加重音乐的负担，音乐其实不应该承载过多的意义，就像陈珊妮在歌里唱的那样：思想多珍贵并未可知。陈珊妮的确是有股野气的，在唱《你是我的酒》之前说的几个冷笑话，让人忍俊不禁，毫不犹豫的喝下几口啤酒，然后就是一段酒后吐真言的好戏，难得欢愉的北京乐迷们在草莓音乐节之后又马不停蹄的接纳了陈珊妮的醉意。热爱现场音乐的人都有过这样一个习惯，为了去看某个专场而专门花时间把他们的音乐复习一遍，为的是在现场能成为大合唱的一员。当然不排除矫情的文艺青年，把最艰涩的歌曲背歌滚瓜烂熟，然后在现场随着音乐飘飘欲仙的跟唱，看到周围人的羡慕眼光，他们会觉得这是一件成就感极高的事儿。我早就没有了复习的习惯，虽然陈珊妮去年的那张专辑是我的去年top10，音乐带着一颗自私的心，心在人在。
写给周迅的《无邪气》被安排得有些靠前，过于安稳的节奏让很多现场的歌迷有些睡意，带着氛围的配器，总是可以让人有种飞高的感觉，而我又突然发现陈珊妮在这首歌里似乎有些王菲的奢靡，而当天陈珊妮的那套黑色着装又适时的映衬了舞台的灯光。当晚音响方面的瑕疵我相信很多人都能感觉到一些，低音部分太不明显，而且偶尔还带有啸叫，其实音响问题是所有国内演出中最常见的问题，睁一只眼闭一支眼已经成为一种习惯，还是不要去计较的好。拿到演出曲目的安排，全场的二十一首歌曲中只有六首来自新专辑，这和很多内地的演出截然相反，内地的乐队在发行专辑后的专场演出中新专辑的歌曲一定是大比重，所以说陈珊妮有点野。
再一次惭愧得无地自容，我连合唱《香水》的能力都没有，我只能默默的看着全场的大合唱高潮，我记得高中那会有个喜欢谢霆锋的朋友突然在QQ上推荐我听这首歌的时候，我一脸的不屑，当时自己完全是一个愤青，夜叉们还在我的脑门烧得火热，现在想起那时真是有些无知。而这首歌在当年的很多音乐节目中也是点播率高居不下，陈珊妮的创作并不是剑走偏锋，《香水》也并不是因为给了谢霆锋而让陈珊妮这个名字变得众所周知，陈珊妮依然是一个独立的个体，好音乐不需要讨巧的旋律。过去并没有仔细的听过她那张《后来，我们都哭了》，的确是个不小的遗憾。金曲奖最佳制作人陈建骐成为陈珊妮的现场键盘手那是情投意合，他也是台湾独立音乐圈中公认的颇具才情的唱作人，只是没想到他的现场表现会和他文质彬彬的外表有如此大的出入。《醉人的诗意》其实才是当晚现场效果最好的一首歌，节奏也很舒服，甚至陈珊妮也玩起了麦克风，周围都是拍掌打着节奏的歌迷，这样的演出一定需要酒精的助兴，酒精可以让你在不满意的现场得到满意的答案。就在今天的一大早，一个哥们还和我说陈珊妮的专场让他有些发虚，还没来得及问究竟是何原因，但我相信陈珊妮没有撒谎，她给了自己的这个演出九十分的高分，我也相信那哥们的心凉一定有个站得住脚的立场。
所有的演出，向人群抛出海报绝对都是点起高潮的利器，难得在内地举办专场的陈珊妮自然也不会落下这样一个环节。和助理轮番上阵，台下在尖叫，台上在卖力，完美的景象当然需要好的风景做陪衬，压轴曲《风景好》好像陈珊妮的一个告白，她好几次的说过喜欢北京，因为风景这边独好，她说北京人的性格和她有很多的相通之处。没有返场，那又如何？
如果你仍然不想听她的歌，但却真想知道陈珊妮是谁，那最好的就是去百度百科一下，别问谁是谁。这样的演出不需要坐上红木椅子上好茶，如果你忽然想来些酒精，那说明你已经知道这不是来看戏的了。
(责编：蔡颖哲)
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