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| TOM音乐《音乐周刊》独家特稿 撰文：王琳 编辑：花儿 |
 阿图尔·鲁宾斯坦的演奏有一种无从分析的浑然天成，和蔼可亲的手法使他的演奏与原作曲家的气质淡然一体，一生中，他不断地录制肖邦的作品，被赞为“最正宗的肖邦”，《Arthur
Rubinstein Plays Chopin》便是一张炉火纯青的肖邦演奏专辑，每一个音都带着难得的清清楚楚，没有弄虚作假的炫技和掩饰，是实实在在且诚恳面对的技巧展示。 |
 匈牙利女钢琴家安妮·费雪与古尔德刚好相反——她则非常不喜欢录音，她认为录音会影响到灵感的发挥，妨碍了自由松弛地演绎效果，同时也破坏了作品可能出现的神秘感。不过，幸亏她不拒绝现场录音，因此我们还是能够从市面上掏到一些关于安妮·费雪现场的演出专辑，而这套《全套贝多芬奏鸣曲》更是收录了她生前从未发表过的作品。
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 格伦·古尔德不仅是钢琴家，也是文化偶像，英年早逝则赋予他更多的传奇色彩，32岁，他退出舞台不再公开演出，离群索居，潜心于录音，不常练琴、也不刻守乐谱上的指法，他宣传现场演奏过时论，把更多的时间花在了对录音的编辑和混音上，他是一个科技迷恋者，认为弹琴不是靠手指，而是靠脑子，如果想清楚自己要做什么，没有理由需要苦练，脑子不够清晰，再优美的车尔尼也如同虚设。这张唱片的选曲是古尔德最擅演绎的巴赫作品，装饰音的演奏充满新意，每个声部都蕴藏着难以言喻的激情。
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 李希特比钢琴家更为贴切的头衔是实验家，他拥有二十世界最全面的演奏技巧，小指的超常力度令他如虎添翼，但难以捉摸、跳跃性的内涵，也使其遭受着多方面的庸俗化指责——炫技、自负、虚荣心太重。在很长一段时间内，他音乐中卓越的想象力和深厚的神秘感都没有得到人们的正确评判，只在经过时间的洗礼后，才逐得共鸣。李希特以高产著称，留下大批唱片，既有录音室录音，也包括现场演奏录音，晚年演出，专去穷乡僻壤，放一盏灯，视谱弹奏。《Sviatoslav
Richter》中高度浓缩的乐思和卸进浮华的探索，深刻浸染着这位被喻为“印象主义运动先声”人物的大智大谋。 |
 1935-1936年的演出季，阿劳在柏林演出了12场巴赫的专场音乐会，不过也正是从这次系列音乐会结束后，阿劳的选曲中再也找不到巴赫的作品，他认为现代钢琴能做到的渐强渐弱以及一些复杂的变化侵袭了巴赫的原意，大键琴和古钢琴才是最适合巴赫的乐器。他更倾向的选曲是肖邦的作品，他手下的肖邦优美且兼具阳刚之气，气势磅礴，夜曲几乎像叙事曲，《Claudio
Arrau: Chopin: The Complete Nocturnes And Impromptus》是一张夜曲唱片，集中了肖邦笔下最好的篇章，而阿劳的价值是他向世人证明了肖邦音乐中难得一件的凝重面。 |
 米奇斯瓦夫·霍尔绍夫斯基凭其得天独厚的艺术修养被喻为“当代莫扎特”，并且他的演奏也是表演艺术界最为长寿的，他98岁的时候，录制了这张唱片，演奏了舒曼、肖邦和巴赫的作品，并在100岁的时候发行，精湛绅士的技艺令人难以想象竟出自如此高龄，唯一的遗憾是这张唱片只持续了大约46分钟，耳朵尚且欲罢不能，1993年霍尔绍夫斯基去逝，享年101岁，《Mieczyslaw
Horszowski - 100th Birthday Recording》是他一生中的最后一张唱片。 |
