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我们为什么上演《指环》
《尼伯龙根的指环》在1876年6月至8月在新落成的拜罗伊特节日剧院全部排练完毕，8月6日至9日举行彩排，8月13日，第一届拜罗伊特瓦格纳歌剧节终于开幕，全部《指环》总共上演三轮，从此开始了这部旷世巨作在全世界的风靡。
拜罗伊特节日剧院是瓦格纳专门为上演《指环》而设计修建的，但是在完整《指环》首演之前，巴伐利亚国王路德维希二世不顾瓦格纳的反对，在慕尼黑宫廷国家剧院抢先上演了《莱茵的黄金》和《女武神》。后来，在瓦格纳及其夫人科西玛的极力维护下，《指环》全剧只限于每年七八月间在拜罗伊特节日剧院演出，这种状态几乎持续到瓦格纳去世。
在拜罗伊特之外最早上演《指环》全剧的是伦敦女王剧院，接着是纽约大都会歌剧院。第二次世界大战之前，几乎所有欧美大歌剧院都争得《指环》的上演权，该剧已经成为衡量歌剧院规模及全面水准的标尺，为了能够将其排练上演，即使实力雄厚的歌剧院也要克服重重困难，投入大量的人力物力来解决乐队、演员和布景问题。
纳粹第三帝国时期，拜罗伊特不再对普通公众开放，希特勒把拜罗伊特节日剧院做为激励纳粹官兵、鼓舞士气的宗教殿堂，作为荣誉和奖赏，从前线回来和即将奔赴前线的官兵以及从事战争工业的工人都被用“帝国音乐专列”送到拜罗伊特免费观看《指环》和《纽伦堡的工匠歌手》。这是《指环》演出史上最荒唐也是最耻辱的一页，强大的宣传工作使得瓦格纳及其《指环》的名字与纳粹德国连成一体，在很长一段时间起着误导人心的作用。
1945年春天，因为盟军占领了拜罗伊特，当年的歌剧节停办。在随之而来的“非纳粹化”运动中，瓦格纳家族及拜罗伊特节日剧院都受到严格调查，直到1951年才被获准重新开幕。尽管《指环》与纳粹德国发生了那么紧密的联系，但是作为一部艺术作品，它从未在任何时期被禁止过，战后的德国、奥地利、英国、法国和美国，甚至南美的阿根廷，都仍在上演《指环》，即使对纳粹极度反感并仇恨的犹太音乐家，也无法遏制自己对这部音乐戏剧史上最天才作品的喜爱和膜拜。
因为瓦格纳构思的《指环》故事的哲学主题和预言性，它在最近三十年的演出过程中，极大地启迪了天才导演们的想象。从目前上演率最高的几个著名经典版本当中，我们发现《指环》的剧情在不将音乐和剧词改变分毫的情况下，可以把它搁置在任何时空，而且能做到自圆其说。《指环》之所以常演常新，魅力永恒，正在于它所揭示的世界深不可测，包罗万象，只要导演有天才的解读能力，就会使《指环》旧瓶装新酒，愈饮愈有新滋味，而且回味无穷。
还是在二十多年以前，即使是巴伐利亚国家歌剧院和纽约大都会歌剧院这样级别的歌剧院，上演一次《指环》也不是一件容易的事情。最主要的问题是歌手，特别是演唱西格弗里德和布伦希尔德的男高音、女高音在温德加森和尼尔森之后，一直处于青黄不接的局面。在瓦格纳的总谱要求里，演唱这两个角色需要特殊的音域和质感，需要超强的能够与大乐队抗衡的音量和耐久力，也就是说唱瓦格纳需要特殊的人才，完全不同于唱意大利歌剧的人才。一旦唱了瓦格纳就要终身奉献给他，而且只要方法稍不得当，嗓子便可能被毁掉，艺术生涯便告完结，这样的悲剧比比皆是。当然，靠唱华丽炫技的意大利歌剧或法国歌剧出名的明星，也大多不敢在瓦格纳歌剧特别是《指环》上冒险。一百多年来或许只有一个例外，便是“歌剧之王”普拉西多·多明戈。当他几乎演遍意大利、法国和德国的抒情剧目之后，就开始循序渐进地向瓦格纳歌剧发动了挑战。他在壮年时期尝试了《唐豪瑟》和《罗恩格林》，晚年孤注一掷地攻克了《帕西法尔》，接着在包括拜罗伊特在内的著名歌剧院成功塑造了令人难以忘怀的《指环》中的西格蒙德，从此没有人怀疑他再去唱西格弗里德和特里斯坦。但是最新的消息证实，多明戈打算在录音棚里实现他的西格弗里德和特里斯坦梦想，有些难关，即便拥有烈士般的牺牲精神也不可逾越。
尽管有歌手方面的困难，《指环》在全球范围内的风靡却愈演愈烈。随便上网了解一下，便会发现像纽约大都会歌剧院、伦敦皇家科文特花园歌剧院、巴伐利亚国家歌剧院、维也纳国家歌剧院、柏林国家歌剧院、柏林德意志歌剧院、西班牙里赛乌大剧院、汉堡国家歌剧院、斯图加特节日歌剧院、法兰克福歌剧院、德累斯顿萨克森国家歌剧院、圣彼得堡马林斯基剧院，甚至像纽伦堡国家歌剧院、巴登州立歌剧院、蒙斯特城市歌剧院、旧金山歌剧院、悉尼歌剧院等也都在上演不同版本的《指环》。我们的近邻日本一直在古典音乐发展事业方面领先于我们，前几年他们甚至把拜罗伊特《罗恩格林》的原版制作搬到东京演出，接着便延请世界级指挥、导演和演唱阵容在日本隆重演出了《指环》全剧，实现了历史性跨越。
随着我国对西方文化思潮的日益关注，瓦格纳作为一种典型的西方文化现象，不可避免地进入中国人的视野。最近五年，中国的古典音乐事业日益蓬勃，在各个领域都实现了跨越式发展。中国爱乐乐团、中国交响乐团、北京交响乐团、上海的三大乐团以及广州交响乐团、深圳交响乐团都将瓦格纳的音乐列入保留曲目。继汤沐海在上海成功指挥演出《飘泊的荷兰人》以及指挥中国交响乐团演奏整场瓦格纳音乐之后，中国爱乐乐团在德国指挥家克劳斯·维瑟的指挥下，以音乐会的形式演出了《特里斯坦与伊索尔德》片断和《女武神》第一幕。
健康而稳定的发展趋势表明，在中国上演瓦格纳的歌剧特别是《指环》指日可待。但是，谁也不会想到，这一天会如此出人意料地提前到来。经过不到一年的准备，北京国际音乐节成功邀请到德国纽伦堡国家歌剧院最新制作的《指环》，在今年秋天举行的第八届北京国际音乐节上演出，北京乃至中国的音乐演出史也将因此跨入一个新纪元。 上一页 下一页
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